为什么李安、侯孝贤都要拍女侠客?

2016-07-01 17:25
四大新闻-娱乐
 

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文 | 铁西区的李子

《卧虎藏龙》是一部很不完美的作品,以至于大部分人认为周润发是主角,并且始终将讨论焦点集中在李慕白「君子行为」的探讨上。片子本来的第一主角章子怡反倒沦为排在杨紫琼之后的女二号,削弱了李安要通过玉娇龙这个角色表现的艺术内涵。

为什么李安、侯孝贤都要拍女侠客?

这理所当然是剪辑的问题,玉娇龙的出场太晚,她和罗小虎那段非常关键的故事也讲得太晚,观众已经默认了率先登场的李慕白与俞秀莲是男女一号,当故事转入龙与虎的回忆,这段戏观赏性又相对较差,玉娇龙的核心位置也再找不回来。

为什么李安、侯孝贤都要拍女侠客?

这或许是因为李安拍不好罗小虎这个角色。罗小虎是塑造玉娇龙的重要铺垫,必须重墨,但李安不了解新疆异域的文化,更不了解虎这个强盗的生存哲学。为了讲好开场的故事,只好从李慕白讲起,这又是他最了解的角色,两者作用之下,造成了主次不清的混淆。

侯孝贤没有犯下这种失误,第一个镜头从两头驴向左平移对准聂隐娘与师傅,下一个镜头便是聂的刺杀,核心人物在第一时间就建立完成。

为什么李安、侯孝贤都要拍女侠客?

但这篇文章要探讨的是,为什么在李安、侯孝贤拍武侠时,不约而同地要讲女侠的武侠世界?

侠客与硬汉

艺术家是通过作品表达价值观。李安与侯孝贤的根是中国传统文化,又在西方文化中浸淫,并且接受西方文化的思维方式。

武侠片必然由中国传统文化为基础,而他们要表达的却又是西方主流价值,因此要在作品中建立两种文化,又要完整地解释从中国传统文化到西方主流价值的转化过程,这是一项大工程。

为什么李安、侯孝贤都要拍女侠客?

中国传统文化是什么样的?武侠作为主流通俗文学表现的很清楚,「侠之大者,为国为民」。

其成因是个体在乱世中的抱负,施耐庵写《水浒》是在元明之间的战乱年代,现代武侠的起源《蜀山剑侠传》由「还珠楼主」李寿民写于1930年民国时期,这种对力量的幻想延展至安定天下的抱负在之后保持了数十年,是一种个人向集体产生影响的形态。

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